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又到月底了，字没码多少，焯了。
《旷野，都市，人》算是我认为比较重要的概念章，和《纯粹》不同的是，这章更注重思想性，也确实花了心力去搞，可惜还是写偏了。
当然，在文字堆砌上确实是合格了的，主打一个量少（只有十首）但精（其中“装睡”和“凌晨四点半的吉他”均差点写了三个版本），里面没有一首是一遍就写出来，然后还没怎么修改的，毕竟时间紧任务重，这一章写的有些赶工。
没有时间酝酿灵感，就只能靠堆砌字眼来润色，不过这也是个耗心力的活儿。
写诗其实是一件内耗比较大的工作，抱着写着玩的态度，那确实不累还能放松心灵，清理内在的情绪垃圾，获得前所未有的平静。
但是，我目前没有时间这么做。
如果抱着目的去写，那就比较累了，单纯的倾诉并不累，因为只需要说，甚至不需要思考怎么组织语言，所以说出来很容易，但都是废话，对聆听者来说很痛苦。所以写作就是要去掉这些浮躁无用的，只抓重点去写，用词也要精准讲究，在此基础上对语言进行润色，使其读之自然，阅之愉悦，这才是好的表达。
所以诗歌是需要很凝炼的，你需要尽可能去压缩，而且明明表达的都是一样的意思，但你还需要注入新鲜感。
而最近我又明白了一件事，创作其实本来就是虚构为主的，大家都喜欢看的，那肯定已经脱离现实了，既然如此，我便也更觉得这条路是充满无限的，即便只是写现代诗，也可以有许多种尝试。
按照我最初的打算，《旷野，都市，人》是要有一个对比感的，旷野，以及都市，这一章我希望能更加现代化，更贴近生活，但可能是受《纯粹》的影响还没走出来，在实际创作上，不自觉的就又回到了“艺术风”，所以前面几首“远山”“一米阳光”“莫奈”“荷塘”“拾夏”都是文艺幻想气息多一些，没有表现出“旷野”这个主题。
当然，偏题归偏题，这几首完成度基本都不错，尤其是后三首。
“莫奈”纯属偶然所得，本来没想写他，可能是最近喜欢在网上看一些美术赏析，下意识的就想把诗当作美术去写，比较注重画面感，所以写了几句之后，感觉有中世纪的感觉，便联想到了脑海中为数不多知道的画家——印象派莫奈。
至于为什么不写梵高，因为之前写过了。
包括蒙克的呐喊，夏加尔的生日，我分别在《爱的呐喊》和《纯
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